比较有趣的是，我跟他聊到现在，也就是凌晨四点，我才开车回家。那就是“流行音乐”与“休闲游戏”或者是这个时代的游戏是否有关？从民谣、摇滚、RAP嘻哈、金属、小清新、流行、电音、慢摇、二次元到纯音乐、到舞曲、到歌剧甚至是鬼畜。从国语、粤语、英语、法语、日语、韩语到西班牙语、意大利语……我回想儿时，我听歌，听来听去可能是周王陶林孙燕姿蔡依林SHE等等。当然，我也听陈奕迅、王菲、谭咏麟、张国荣、四大天王、beyond、王杰、谢霆锋。再者，我也会听某一段时间特别火的歌手，比如阿杜？比如光良？比如刀郎？比如TANK、后弦、梁静茹啥的。
国外的流行歌曲？当然也听，阿姆？linkinpark？艾薇儿？西城后街？冷门的，当然也会听。不过那几乎是已经开始有自己的审美了。游戏是否也是如此呢？小时候我们玩玛丽，玩魂斗罗，也会接触三国志。玩GBA，玩街机。慢慢接触任天堂，接触暴雪，直到慢慢接触BioWare、黑岛。
这个时代的游戏与音乐有什么关系？
对成年人来说，每次开始回味儿时听歌和现在听歌，最大的不同是。而现在，我每天听歌的习惯早就变成了打开某音乐软件，点开每日推荐听歌了我的口味变的越来越杂，听的歌变得越来越多，喜欢的歌曲越来越少。偶尔会回味下儿时喜欢的歌曲，但更多的时候，还是在不断的淘音乐。然后把听到喜欢的加入自己的歌单。曾经很喜欢摇滚，高中喜欢嘻哈，突然变成喜欢古风，毕业头几年，一股脑栽进民谣的坑。结果现在很喜欢听以前不齿的电音和慢摇……
时代变了，这个信息爆炸的年代，它不是让我知道了世界上的歌有这么多，而是潜移默化的让我不断去接受新的歌曲。
儿时，听歌是匮乏的，一首喜欢的歌，能听很久很久，一个喜欢的歌手，也会一直重复他的几首歌。游戏也是如此。因为儿时游戏的匮乏，小时候那些经典的游戏，于我来说，是充满回忆的，所以我不可能不爱他们。在信息匮乏的年代，接触新游戏是一件很奢侈的事，以至于看到一款新的游戏，就忍不住去尝试。那时候也没那么多游戏的攻略，深剖一款游戏是一件充满乐趣的事……甚至翻遍整个网站，找到这个游戏的破解版和修改器，都能让我沾沾自喜。现在，不是游戏开发者不用心了，而是我想更快速的去贪食这款游戏。这个年代，游戏似乎不再是了。歌曲也是如此。还记得抄歌词的你，和现在听歌切歌的你吗？
时代变了。
你以为做游戏的很少？你以为用户接触的游戏很少？
用心，肯定不是。用比小时候玩的游戏做的好玩，或许是基础吧。很多游戏开发者或许根本没意识到自己在跟多少游戏开发者做竞争。如果只是普通的有创意。那么，只会被淹没在时代的洪流里。但在歌曲详情里，有一个包含这首歌的歌单，里面是其他的台湾的小清新乐队。在歌手这一栏里，这张歌单里，有起码200个不重名的台湾独立乐队。一个乐队，怎么也要有个3首歌吧？这样就有600首歌。而这，只是台湾的乐队……，音乐风格还可能只是小清新，或者文艺系的。
台湾有没玩摇滚的？有的。那可能又是一张含200个不重名乐队的歌单。什么？兰州也有乐队？是啊，兰州也有乐队。兰州还有做游戏的呢。话又说回来，做游戏的人，和做音乐的人。又有什么不同呢？
独立音乐人和独立乐队，比起游戏创作者，最大的不同是主业和副业的区别。做音乐的，多数是喜欢音乐的，他们想的很清楚，这是一种爱好。
做游戏的，现在很难把做游戏当做仅仅是一种爱好了吧？有人说做游戏不是，玩游戏才是。如果玩游戏都不再是爱好了，那是一件很痛苦的事。不知道小伙伴们身边有组乐队的朋友吗？我有一个玩金属的哥们。每次跟我聊天时，会炫耀他的弹琴的速度又进步了……你说做游戏不赚钱，那国内那些独立乐队，不都是紧巴巴的过日子吗？你说你做游戏亏钱是用爱发电，你那不是用爱发电，你那是想发电赚钱没赚到。要我说，国内玩音乐的才是真用爱发电。不得不说，搞艺术的，确实比我们搞游戏的，逼格要高一点。我们在埋汰国内游戏环境不好的时候，有时候想想做音乐的那帮人，那才叫真正的不好吧。建议国内的小游戏工作室，都把自己比拟成一个独立乐队。如果上面的一些举例有让你感受到国内有那么多独立乐队，让你恐惧。那我觉得，作为乐队负责人的你，第一个想法是“我们要加油”。因为我们爱这个行业。第二个想法应该是“我们要谦虚”。毕竟，有那么多同行在这个领域，我们理应谦虚上进。第三个想法不用说，必定是“我们要有信心”。那么多同行都饿着呢，我们不算什么。好消息是，游戏夸张的经济，能让我们看到，做音乐没准不赚钱，但是游戏可以。毕竟……《王者荣耀》赚的比“杰威尔工作室（周杰伦）”多很多是吧？或许，你说比喻不恰当，要拿滚石、环球比《王者荣耀》。MD，你都拿王者荣耀比滚石环球了……我还跟你有什么好聊的？
你觉得什么歌曲会火？什么游戏会火？
首当其冲可能是《野狼disco》，前段时间可能是《处处吻》，然后，再之前可能是《芒种》，《凉凉》，《起风了》，《你的酒馆对我打了烊》以及一大堆隔壁老樊？我们找共性，比如一些非主流型的歌曲，你如果听多了，一听，你就知道，这歌肯定是来自抖音。最典型的比如是《绿色》这类的。以及，下面这几首。你甚至可以仅仅看歌名，就赌100块这歌肯定是抖音火的。恭喜你……如果你听的越多，你越容易一听旋律就忍不住发出“卧槽，太非主流了吧！这歌在抖音肯定火过”。所以，做游戏，一样是玩的越多，越有感觉。但非主流歌曲品质真的很差吗？你忍不住回忆了一下你当年很喜欢的《贝多芬的悲伤》和《雪》，似乎在旋律上，一样也是非主流不是吗？我们还不是很喜欢听？这些非主流网红歌曲，其实跟游戏复刻或者超休闲游戏的本质是一样的，都很能抓住用户的痛点。
我们不妨再回忆一下，在我们刷抖音的时候，一些经典的海外流行歌曲，比如洗牙的，盆栽的，碧梨的？还有一些老歌，旋律却朗朗上口的，比如像这首歌，你肯定也听过……这时候，我们是不是很容易想到，搬运经典，在国内一样很容易为你的抖音视频增添不少色彩？就像我们搬运海外超休闲游戏一样。很大概率是这样的。毕竟，都是曾经火过的，获过奖的验证过的，主流用户又没听过的。既然提到了搬运，还要提一下经典歌曲的翻唱。也是容易出网红歌曲的。比如，抖音上曾经有一首《情深深雨蒙蒙》很火，杨胖雨的。其实你打开这个歌手，你会发现，一些微创新的风格，其实是相似的，比如这首。比如，《骑上我心爱的小摩托》，《好嗨哟》，《爱的魔力转圈圈》。这类的特色是什么？是恶搞，是魔性，是能更快的结合短视频。我想，现在的爆款游戏，如果无法像上面的几类网红歌曲一样。魔性，或许是最方便的出路了。如果你再问我，小孩子们又喜欢什么歌手呢？我一开始以为可能是各种流量明星，像蔡徐坤、王一博之类的。但我发现，似乎华晨宇才是他们最喜欢的。如果我希望我下一款游戏火，我们不妨想想，如果我们创作一首歌，那么这首歌怎么可能火呢？毕竟，我们在上文里，已经是一个独立乐队了不是吗？但很多游戏开发者和独立乐队一样，他们的出发点不是在歌要火起来。只是想安安静静的做游戏，做音乐而已。你的出发点，不是爆款，或者是火。那游戏不火，不是正好符合你的出发点吗？这时，摇摆不定的你，可能会想“MD,今天我就开始向钱看，向厚赚，情怀什么的，不要了。” 那你完了……回过头来，上面的那些网红音乐的创作者，他们在创作歌曲的时候，是不是想过“我这首歌一定会火？”很明显，答案是否定的。并不是所有的这类做法的歌，都能火。就像我们做游戏一样。所以，游戏能不能火，歌能不能火，跟机遇，跟当代社会主流群体的认知，审美有很大关系。跟一个团队的研发能力，创作能力的关系并没有想象中的那么大。（特别是休闲游戏）一些思考和流行歌曲或者爆款游戏结合，只是希望开发者在立项的时候，如果希望游戏变成爆款，多少要考虑一下市场，而不是情怀至上。毕竟，很多时候，游戏是因为赚钱才变得好玩的。但同样的，也告知所有“爆款至上”看法的读者。游戏的品质和设计，并不是爆不爆款来决定的。毕竟，你肯定无法说出“《学猫叫》是世界上最好听的歌！”这样的话吧？
歌曲和游戏能不能火？
我觉得机遇＞发行&经纪公司&平台＞研发（创作者）。
我们不难发现，既然我们在这个时代看到了这么多歌曲，那么多游戏。量变产生质变自然不说。一个好的短视频，一堆好的短视频，能带火一首歌，而音乐一样能催化视频发酵。我后知后觉的才发现，这个年代，要学的不仅仅是做游戏，更重要的，还是营销。我太讨厌这个时代了，绝大多数人根本不会主动去寻找去思考。也缺乏了自己的独特审美，只会跟风，甚至连我自己也会这样。我也要蹭热点，也会去跟风，因为一上网，热点就直接到我眼前了。很多朋友可能跟我一样，讨厌这个时代。谁都有忍不住痛骂一句“乌合之众”的时候。但后来，我发现，好像太愤世嫉俗了……“改变自己讨厌社交平台的最有用的方法，是去融入它。”举个有趣的例子，在某一平台小游戏做的好的，一定不是最懂游戏设计的，学习游戏知识最多的，玩的游戏最多的。而他们都有一个共同的点，就是他们跟平台的主流群体有一些相似之处，最起码，某一些爱好和口味上是一样的。有时候，你又会发现，你津津乐道的小众爱好，或许是大众的流行歌曲。所以，关键是大数据年代，什么时候把这些内容推送给你。你一样也会发现，游戏做的再好，没有机遇或是机会，一样是徒劳。所以我觉得对普通创作者来讲，绝大多数：机遇＞发行＞研发。当然，我最烦的，就是有些研发看了这句话，把所有游戏不成功归结为游戏运气不好。首先，这得是一款游戏不是吗？你不能“哆啦咪发色拉希”一通乱弹就是网红歌手了吧？而且，优秀的创作，一样可以逆天改命，尽管这微乎其微。大数据喂食时代，就是这样的吧。我只会主观的被推送到那些我可能想看到或者我感兴趣的内容。我变懒了，你可能也是。所有互联网用户的审美，都被他们脑子里乐于接受的信息给潜移默化的改变了。如果这种信息互通的时代依旧欣欣向荣，你会发现，以后扛起游戏市场大头的，并不仅仅是产品本身，而是发行营销和运营的能力。在这两者之前，你还得问下，市场对这款游戏的接受度是如何的。还记得刚才提到，用户的审美在被调教吗？所以，这是在变化的。我本来觉得，超休闲游戏，是碎片化的体现，是流量的买进卖出，是信息爆炸年代难得的消遣。所以，随着时代的发展，也难怪18、19年如日中天。但我现在才发觉，商业模式是一个概念。什么是概念呢？最大的感触就是，以前做游戏，看市场觉得OK，有机会，立项就做。现在的情况是，看市场觉得OK，测试市场，没机会，咔。数据合格，做。以前觉得游戏的流量是玩家，很贵很珍惜，是游戏的营收体现。现在觉得游戏的玩家也可以是流量，很廉价，是广告的载体。超休闲游戏的用户数和他流量价格的低廉，给行业带来的最大改变就是，任何高成本的游戏，我都可以用小成本数据测试来决定，做或者不做。而这种模式，可能就像今天文章里谈到的流行歌曲一样。
或许，会转变成一种我要发新歌，我先用一首DEMO，用短视频平台测试歌曲的受众度，再做MV做专辑。或许，未来面向大众群体的票房电影、影视剧、小说，甚至是潮牌的服饰设计，都会用数据来撬动施工。尽可能的减少大成本。用最低廉的流量，测试整个流量群体，然后再创作。小游戏这一行的，无论发行研发，亏不亏，赚不赚不说。这几年团队踩过的坑，学习到的新玩法，更早的接触“小游戏”和“休闲游戏”和“流量”，或许这些经验都会在未来助我们一臂之力。人生是一场马拉松。我们幻想除了小游戏休闲游戏市场多好多差。也会想想游戏之外行业的人，会多快嗅到这个味道，那些其他领域的天才，又会给整个信息时代乃至社会带来什么变化。ps.文内有很多想法都是个人想法，会比较天真。但很想跟大家分享，不然憋的慌……
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